Ritagli mudeli 551 taga olev koostöö geenius

Bianconi ja Venini: pärand, mis on sepistatud klaasist - Ritagli mudeli 551 tagakülg geenius

Fulvio Bianconi Ritagli mudeli 551 lugu pole mitte ainult disainer ja vaasi, vaid aastakümneid - pikk abielu kunstilise visiooni ja käsitöölise meisterlikkuse vahel. Kui Venini selle tüki produtseeris 1998. aastal, ligi kümme aastat pärast Bianconi surma, ei täitnud nad lihtsalt postuumset kujundust -, nad austasid partnerlust, mis oli Murano klaasi tänapäevaks uuesti määratlenud. Mudel 551 on tunnistus sellest, kuidas suurepärane disain ei õitsele mitte isoleeritult, vaid kosmoses visionääri visandi ja käsitöölise võime vahel hingata sellesse elu.

Bianconi suhted Veniniga algasid 1930ndatel - perioodil, mil Veneetsia klaasimaja oli innukalt oma mainet vananenud dekoratiivsete tükkide hankijana ära raputamas. Disainer tõi siis 20 -aastaselt radikaalse vaatenurga: ta nägi klaasi kujutava kunsti keskmisena, mitte ainult funktsionaalsete toodete jaoks. Tema varajane koostöö Venini - -ga nagu ikooniline "Pezzati" seeria, mille värvilise klaasi laiguline - - tugines lihtsale, kuid samas revolutsioonilisele dünaamilisele: Bianconi saabuks karedate joonistega, mõnikord pisut rohkem kui kritseldab sapkinnit ja töölt {{6} {7} by {{{} by {{} et neid klaasist tõlkida. Ta ei dikteerinud kõiki detaile; Selle asemel usaldas ta käsitööliste intiimseid teadmisi materjali kohta, et juhtida lõppvormi. Sellest "dialoogist" sai nende edu nurgakivi - ja just see, mis teeb mudeli 551 nii kaalukaks.

Selleks ajaks, kui Bianconi Ritagli kontseptsiooni 1980ndate lõpus koostas, oli see koostöökeel täiuslikkuseni lihvitud. Kujundaja visioon virnastatud, ebakorrapäraste ribade vaasi kohta oli julge, kuid tehnilised mõistatused lahendasid Venini käsitöölised. Kuidas sulatada vertikaalseid klaasiribasid ilma nende kuju varisemata? Kuidas tagada, et iridiseeritud kate ei praguneks sulandumiseks vajaliku korduva kuumutamise ajal? Need ei olnud probleeme, mida Bianconi suutis visandiga - lahendada. Nad nõudsid kätt - käsitööliste teadmiste kohta, kes on aastakümneid veetnud Murano ahjusid. Näiteks ei olnud otsus muuta iga riba paksust ainult kunstiline valik; See oli praktiline, mille soovitas Venini plii klaaspuit, kes teadis, et väikesed variatsioonid aitavad klaasi ühtlaselt jahtuda, hoides ära iridiseeritud kihi pragusid. Bianconi võttis selle idee omaks, muutes tehnilise vajaduse disaini spontaansuse allkirjaks.

1998. aasta mudeli 551 lavastus kajastab ka seda, kuidas Venini säilitas Bianconi vaimu kaua pärast tema surma. Oma baasi söövitatud "1998/16" ütleb meile, et see oli selle aasta jooksu 16. tükk, kuid see, mida see ei ütle, on hooldus, millega meeskond lähenes igale iteratsioonile. Nad viitasid mitte ainult Bianconi algsele visandile, vaid ka 1950ndate aastate koostööst märkustesse, meenutades, kuidas ta reageerib teatud tekstuuridele või värvimuutustele. Kui iridiseeritud klaasi partii tekitas rohkem violetset kui koobalti, ei visanud nad seda -, nad tunnistasid seda sellist õnnelikku õnnetust, mida Bianconi oleks tähistanud, lisades selle sarja. See polnud pelgalt replikatsioon; See oli kunstilise kanaliseerimise vorm, viis disaineri hääle ateljees elus hoida.

Lõpuks on mudel 551 koostöös meistriklass. See tuletab meile meelde, et suurepärane disain ei sündinud vaakumis -. Bianconi ütles kord: "Venini ei tee ainult minu klaasi -, nad lõpetavad mu mõtted." Ritagli mudelis 551 on see mõte võimas: see kunst, nagu ka klaas, on kõige tugevam, kui sellel lastakse seda kujundada, kohaneda ja reageerida, mis seda kujundavad. Nii kollektsionääride kui ka austajate jaoks pole see lihtsalt vaasi -, see on elav tunnistus sellele, mis juhtub, kui Vision vastab oskustele, ja geenius vastab pärandile.